注入酒泉书法圈的一剂强心剂

　　○文化视点

　　先说一个围棋故事。

　　熟悉中国围棋史的人大都知道这样一个史实。

　　上个世纪初,一位名叫高部道平的日本使节来到中国,政务之余应邀和国内顶尖围棋高手过招,在让2子授先的情况下,三招两式就把当时国内号称“南四奇”、“北四怪”的高手们掀翻马下!

　　大败之余,国手们拱手请教:阁下在日本应该是名列前三甲的高手吧?

　　高部一听大笑:前三甲?差远了!鄙人仅仅是四段棋手!日本棋界最高的有“本因坊”、“名人”、“王座”等等,在日本像我这种业余水平的棋手太多了!

　　国手们不信,认为这个日本人吹牛,是在和他们玩中国老祖宗早就玩过了的“镇神头”游戏。坚请高部再为他们从日本请一名真正的高手见识一下。

　　高部那时候段位实在不高,跟日本棋坛一流棋手根本搭不上话,无奈之余托人回国请了一位名叫广濑平治郎的六段棋手来华跟这些国手们过招。

　　六段棋手广濑平治郎来了,是让3子授先跟中国国手们交的手,这一次国手们输得更惨,丢盔卸甲一一败北。

　　当时一位叫李子干的人,目睹中国围棋惨败,愤懑感慨地狂写了十首《咏棋》诗,其中一首这样写:

　　“古法拘泥计本疏,兵情顷刻不相如。赵家十万长平骨,误在将军读父书!”

　　这是中国围棋的一段“伤心史”,然而也是中国围棋振兴的机缘。那个高部道平也被后来的中国围棋史定位为“中国围棋改革的关键性人物”。

　　老实说,前一段时间在酒泉结束的“丝路文化·最美酒泉”全国书法邀请展,在总体质量上肯定比不上全国届展,如今年5月在北京举办的“第十一届全国书法展览”,甚至在质量层次上也没法与中国书法家协会举办的“杯赛”商业展相提并论。

　　但是为什么参加展览和部分出席这次展事活动的各地书法家们都异口同声地认同这次展览、称它是一次名副其实的“全国性展览”呢?

　　原因很简单,因为这个展览已经具备了全国展览所拥有的基本要素:一是中书协领导高度重视,多名副主席、理事送作品参加并应邀出席了开幕式；二是目前活跃于国内书坛展览赛事上的著名“书法选手”大都踊跃投送了自己的佳作；三是组织严密公正、展厅格调高雅,硬件设施一流；最后的一点是本地展厅展示的本地书法作者创作的作品质量整齐,没有拖后腿。

　　然而这次全国性展览的现实意义还远远不止于此。

　　展览中,笔者曾在展厅遇到过许多酒泉籍的中老年书法家,也与他们交流过观看展览的感受。综合起来有以下3种倾向。

　　一是震撼,国字号展览原来是这样啊!写得真好。二是花里胡哨、不过如此。三是看不懂。字怎么能写成这样呢?

　　有细心的读者,从展厅中发现了一两件临摹“兰亭奖”和其他国家级大展优秀作者的作品,从而在酒泉书法网络微信平台上引发了“临摹作品能不能上国字号展览”的大讨论。

　　更值得关注的是这个展览在中青年书法群体中引起的反响十分强烈,许多本地书法作者从中看到、学习到、体验到了许多书本和远程教育课程中学不到的东西。许多书法爱好者进进出出展厅好几次,对自己喜爱的作品又拍又录,成了近期创作的范本。

　　许多颇有见地的本地书法作者认为,看了这次展览才看到了我们的差距,懂得了怎么学习经典和传统,领会了近年来酒泉部分书法精英们所提倡的精准临摹、回归真传统、强调艺术性、强调展览效果的真正内涵。

　　而展览的举办者们则以自己的辛勤劳动为酒泉书法的振兴注入了一剂“强心剂”。

　　尽管面对这种高层次高品位的展览,我们不免有着难掩的挫败感,像前述故事中被外来围棋高手无情摧残的感觉一样。但是,只要我们敢于面对、敢于找差距、敢于自我剖析、敢于自我革新,那么这次“挫败”也不可怕,反而会成为酒泉书法作者们自我振作、奋起直追的良好契机。

　　□老溥

　　(配图由本报记者王国全提供)