调查：对真人秀节目的真实性的看法

大家对真人秀节目（如快乐男生，非诚勿扰）的真实性的看法
　　1：真实
　　2：不完全真实
　　3：有很大的表演的成份
　　4：完全不真实
　　　真人秀强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。 　　美国有许多著名的真人秀节目如America‘s next top model、The apprentice、American idol、project ranway等。在中国，真人秀的节目也越来越多，如超级女声、加油好男儿、梦想中国、我型我show等，受到观众的广泛关注。 　　真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
　　编辑本段分析“真人秀”
　　真
　　　　“真”是它的特色。它是非虚构的，它的手段是纪实。非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
　　人
　　　　“人”是它的核心、根本。人性、人格必须成为我们的目的。换句话说，如果一个节目看下来，里面的人、人性、人格没有突现出来，没有被我们记住，没有对我们产生感染力，这种真人秀它的成功是有限的。
　　秀
　　　　“秀”是指虚构和游戏。如果说人是它的核心，真是它的特色，秀就是它的手段，所有的真实必须通过虚拟的规则来完成。如果规则没有掌握好，前面的人性、人格出不来，它的真实空间就得不到展现。这三个环节是环环相扣的。
　　特征
　　　　真人秀有三个特征：纪实性、冲突性、游戏性。
　　编辑本段真人秀发展史
　　　　当观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演员没有编导和没有剧情的节目，这就是真人秀。 　　真人秀之所以是接近真实，其一它是以实情拍摄的方式进行24小时录播，并加以整改之后向观众播放，观众能了解参与真人秀的选手在节目里的一举一动，参赛的选手的一切都毫无保留被观众所观看。其二真人秀没有像电视剧一样去过分使用大牌明星，所有选手都是来自老百姓，更贴近老百姓观众，所以真人秀也可以称为“平民选秀”，其三真人秀节目没有任何剧情安排，没有编剧编导，没有剧本，完全是任由选手自由发挥，一种随意而进行式的剧情。 　　关于真人秀的崛起，不得不说一些人类社会的影响。现在的社会有一点病态——我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪，同样的虚假，就如同一套乏味的电视剧，每个人都是这个电视剧的主角。久而久之，人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们一举一动，这就开创了真人秀的历史。 　　随后，许许多多不同种类的真人秀逐一崛起，例如著名的“幸存者(survivor)”，则将一群相互陌生的美国人流放到一个荒岛上生存，按照“鲁宾逊漂流记”故事，每星期淘汰一人，直到最后一人可以获得100万美圆；同样“飞黄腾达（the apprentice又名【学徒】）”则是两支由美国著名的商界精英剧集在一起，相互比拼的比赛——目的是可以获得美国著名的地产大王Donal Trump的青睐加入他的集团工作；“ANTM全美明日超模大赛”，则由美国当红模特tyrabank主持的真人秀，13个美国少女为了争取美国明日超模头衔获得一间著名的模特公司合约而每星期进行残酷的淘汰赛。 　　著名电影——“楚门的世界”就是一个以真人秀为题材的电影，主人翁毕楚门（金凯瑞饰演），就是一直被一个天才导演杜吉斯以记录形式拍摄着他的一生，楚门一直并不知道自己被人窥探着，他并不知道周围生活的人，母亲、妻子、同事、朋友都只是一些演员，他并不知道自己出生地桃园岛只是一个庞大的摄影厂，还一直蒙在鼓里。全世界的观众都观看着他，收看着这个节目，唯独楚门并不知情。如导演说，楚门一直不知道自己活在一个虚拟的世界，是因为人容易接受现实。 　　尽管真人秀种类繁多，可有一个共同点的是——它们接近真实，贴近生活，并满足了人类偷窥欲，这就是真人秀。真人秀除了重视比赛和游戏的进行，也重视赞助商的赞助，真人秀会多次出现赞助商的产品，它们会以多种形式存在在真人秀比赛里，从而映入观众的视觉，在比赛中不忙推销产品。 　　讨论真人秀，最反感的是标题剧情透露，如果在标题被透露了节目内容、选手淘汰的最新状况，就失去悬念，而“剧透”一词也由真人秀延伸至各种美剧，奇怪的是——中剧、日剧、港剧、台剧、韩剧并没有因此受到影响，大多数亚洲真人秀并不会因为“剧透”而影响了观众的观看欲。 　　中国真人秀起步较慢，但随着经验的累积和国外真人秀专家们的指导，越来越多中国真人秀已经开始崛起，并得到国外观众的认可。目前中国的真人秀代表作有“超级女声”“快乐男生”“征服”“我是冠军”“创智赢家”“赢在中国”“潘婷闪亮模坊CNTM”。
　　编辑本段中国真人秀发展现状
　　　　我国央视的《非常6十1》,《绝对挑战》、《欢乐英雄》、《星光大道》、《谁来主持北京奥运》、《金苹果》等节目在吸收国外“真人秀”的同时所进行的本土化改造，受到了业界的好评，各个地方电视台也播出或制作了一些“真人秀”节自，《走入香格里拉》在西安电视台的收视率达到百分之十七，在央视的调查中，收视率与中等电视剧差不多。这个节目应该是至今为止模仿的最像《幸存者》的“真人秀”，但是，节目仍在不少环节进行了调整，以更适应这个观众的收视习惯。最敢吃螃蟹的湖南电视台在 “真人秀”的探索上也没有落后，经视的《完美假期》、生活频道的《有爱不孤独》首开中国电视室内“真人秀”的先河，但是这两个节目在本土化方面做得不够，得到的社会非议也最多。《玫瑰之约》一改速配类节目的模式，融入了更多“真人秀”卖点。
　　编辑本段中国真人秀发展中存在的问题
　　流于形式，原创力低下
　　　　 生存大挑战
　　中国 本土的真人秀节目原创力低下，并非危言耸听， 目前的节目主要是对国外成功节目的借鉴和模仿:从经《幸存者》启蒙而策划出的《生存大挑战》系列的野外生存类真人秀开始，我们的真人秀创作就走上了一条以借鉴、模仿为本的道路。比如：中央电视台的游戏博彩节目《幸运52》基本上是英国的同名版本；益智类节目《开心辞典》则来自英国的《谁想成为百万富翁》…… 再看地方台:广东电视台的《生存大挑战》与CBS的《生存者》有异曲同工之妙；湖南卫视的《超级女声》翻版自FOX的《美国偶像》……
　　对受众把握不能与时俱进
　　　　基于为在传统文化和道德伦理标准教化下成长的中国观众接受心理的考虑，规避是我国真人秀的重要任务。于是国内的真人秀节目形态与西方呈逆向发展:西方室内节目是人性大暴露，国内则全体走进大自然。《走进香格里拉》将重点放在行走与探险，与天地斗而不与人斗，虽名为真人秀却像一部纪实专题片；拷贝自《阁楼故事》的《完美假期》则在极力淡化窥私色彩的同时，加入了 社会 学家的访谈，将一档纯娱乐节目硬生生做成了一档“探究中国社会转型期间的新型人际关系”的准纪录片—道德与文化就这样成为真人秀本土化的镣铐。在“2003中国真人秀论坛”的讨论中，央视总编室 研究处的王甫博士提出了有趣的问题:非真人节目，比如电视剧，可以有很坏的人物和行为，真人秀里为什么就不能有?很显然，不能有的原因是因为目前中国电视人对本土受众的判断存在两个基本误会，第一是观众尚不了解真人秀这种娱乐形式，观众群还有待培养:第二是，观众对欧美真人秀的内容的接受度比较低。可以说，这两个误会都是由于对真人秀的收视群把握不够准确。
　　挥之不去的纪录片情意结
　　　　中国电视人不遗余力淡化真人秀的娱乐色彩，固然有出于对中西文化差异的考量，但充溢于心中的纪录片情意结，也是不可忽视的原因。因此，我们常常看到扣人心弦的“原版”真人秀被克隆成一档有“中国特色” 的民俗纪录片—如央视的真人秀《金苹果》常将外景选择在一些比较有“文化意蕴”的古镇，然后玩一些诸如跟老乡学做风筝、穿越南北古城、制备豆腐宴等游戏，并在节目中穿插对古镇文化的探询等内容。维汉文化传播公司总经理、《走入香格里拉》的策划人陈强曾表达过对本土真人秀在深度上有所成就的期望:“《走入香格里拉》与《幸存者》也不同。后者只是一种非常程式化的游戏，而我们还想把社会学与人类学标本融合进来。”
　　对策
　　　　1.跟进真人秀最新进展的同时，倚重本土策划制作力量 　　2.充分利用反馈渠道，把握年轻受众心理 　　3.正视并重视真人秀的娱乐功能