《天下粮田》不戏说不穿越历史正剧怎样吸引观众

原标题：不戏说不穿越，历史正剧怎样吸引观众

不戏说，不穿越，气质沉稳的历史正剧在今天如何吸引观众？

近期在央视一套播出的电视剧 《天下粮田》，可以说是做了很有价值的尝试。作为2002年央视开年大戏《天下粮仓》的姊妹篇，《天下粮田》在继承了前作恢宏格局的同时，故事也一脉相承。当年，《天下粮仓》凭借对历史问题的深刻洞见，以及血肉丰满的人物形象塑造，一度掀起收视热潮。今天，历经电视和网络的主流消费人群更迭，网络文化的兴起正在改变影视剧的美学样态———在影视文化学者胡谱忠看来，作品的娱乐价值被不断推崇，对历史采取游戏化、解构式、偶像化操作的电视剧越来越多，而“忙着圈粉年轻消费者”的商业化逻辑，也让荧屏“历史观”更显淡漠。

但历史文化素养不应缺席荧屏，商业市场规则也不会遮蔽观众对影视文化进行意义生产的诉求，“扎根历史的家国情怀，才是最能触及中国人的情感密码。”胡谱忠说。令人欣慰的是，从《天下粮田》目前收到的观众反馈来看，这一判断并非没有依据。

乾隆十年人口数是多少?编剧花了十多天只为查找一个数据

吴京安、徐僧、宗峰岩、郝平、王绘春、侯岩松……《天下粮田》的“正剧范”从演员名单就可见一斑。“还是那个味道，沉稳厚重又朴实低调”，在第一集播出后，就有《天下粮仓》的“老观众”写下评价。

全剧以乾隆年间一场“金殿验鸟”开篇，用别致的情节设定折射出宏大的历史背景与严峻的时代症结。乾清宫中，禁卫军秘密从各省新捕的田鸟在御前长案上一字排开，被一一剖腹检验———一夜未过，还来不及消化的田鸟腹中物到底是粮食还是草糠砂砾，以此可展现各省田粮的真实状况。结果，18个省中，六省以欠报丰，四省以丰报欠，造假的竟超过一半。谎报政绩的官员为自己的“一念之差”跪地讨饶，遭乾隆怒斥：“一念之差对于百姓来说就是一命之悬，从今天开始谁要是再有一念之差，就让他一命相抵。”

一场“金殿验鸟”牵扯出匿灾不报、贪绩敛财的乱象，也暴露出了大清国粮田萎缩、粮仓空匮的巨大危机。剧中想出验鸟妙计的正是心系百姓的主人公刘统勋；而设计出这场精彩开篇的，则是编剧高锋。制片人透露，高锋很看重细节，他有时会为一个精彩的细节设计一场戏，甚至延伸出一集戏。在一场朝堂戏中，皇帝用一个贪腐官员的案例警示众臣，在巨贪家中搜出的近50口银箱里，除了沉甸甸的大银元，还有不少银屑。乾隆手捧银屑说，这是因为贪多了、贪久了，银子遭到了白蚁的啃食……

颇具看点的细节并非“拍拍脑袋”轻易得来。《天下粮田》 从2002年就开始了剧本创作。为保证逻辑与细节的严谨，高锋收集了几百万字的史料，写了200多万字的原始剧本，按每集15000字算，差不多有130集的体量，而最终的定稿为40集。

定稿前，被推翻的大纲与剧本字数就超过150万。因为剧中涉及大量的古代田粮与人口数据，为了确保可信性，每一个数据都经过查实。一次，为了搞清楚乾隆10年的人口数，编剧一门心思地查证了10天，还不时向专家请教。

网络话语权来袭，在历史剧中挖掘启示成为时代要求

一段时间以来，视频网站的崛起，带来了网生内容的品质蜕变与市场拓展。与网络用户数量不断攀升产生对比的，是电视开机率与收视率的下降。胡谱忠分析说，从网络用户结构看，从电视向网络迁移的恰恰是最能掀起口碑效应的年轻消费者群体，“而他们的审美趣味也被网络作品与商业逻辑的合谋重塑着。”

这同《天下粮仓》面对的局面天壤之别。当年，因为《雍正王朝》《康熙王朝》等一批品质剧的出现，历史正剧是收视之王。那时播出的《天下粮仓》，除了包括乾隆在内的个别人物外，多数不可考，一些人物设定也非常具有传奇色彩。高锋将其称为”浪漫主义“，但仍然没有能够平息由此带来的质疑声。

今天，偶像化、戏说式甚至是恶搞解构历史的内容不断出现在电视剧里，历史剧的独特功能与价值被专家们再次阐述。许多专家认为，简单的穿越式或言情式的“古装剧”正在频频以历史剧的面目出现，混淆了历史剧的意义，也正是基于这样的背景，《天下粮田》 的播出引起关注———人们想要看到，在新的收视环境下，历史正剧如何开疆辟土？

在讲故事方式上努力向青年一代的审美趋近，是该剧所做的尝试。制片方透露，为了弥补历史正剧在故事性上的不足，《天下粮田》融入了悬疑、励志、情感等元素。与此同时，从目前播出的剧集看来，真正打动人心的还是浓烈的家国情怀。该剧以粮食为线索，展现了清乾隆年间，朝廷官员刘统勋复出，涤荡朝中腐败乱象，执行开荒增田大策的传奇故事。胡谱忠等专家认为，表现民族精神和传统思想文化，是历史剧最大的价值所在；从观众的反馈来看，这也是今天这个时代对于历史剧创作的要求。

(责编：宋心蕊、赵光霞)